Heavily color-graded scene with [Subject] rendered in a distinct teal-and-orange complementary palette, shadows pushed deep into cyan-teal while skin tones and practicals isolated to deep amber-orange, the aggressive color manipulation where post-production color becomes a dominant creative force equal to the original photography, the final act of authorship in the filmmaking pipeline
후반에서 색을 조정해 분위기와 시대감, 작품의 시각적 정체성을 완성하는 단계다. 코엔 형제의 <오 형제여 어디에 있는가>가 전편을 디지털로 그레이딩한 첫 주요 사례로 세피아 톤의 대공황기 화면을 만들었고, 핀처는 컬러리스트 스티븐 나카무라와 <세븐>의 병든 황록빛을 만들었다. 소더버그는 <트래픽>에서 색을 아예 서사 장치로 썼다. 촬영 단계에서 노출이나 색온도가 무너진 소재는 그레이딩으로 되살리지 못한다. 후반은 만드는 단계가 아니라 다듬는 단계다. 프롬프트에서 실제로 바꿀 자리는 teal-and-orange다. 이건 2000년대 이후 상업영화의 기본값이라 그대로 두면 어디서 본 화면이 나온다. cyan-teal과 amber-orange 두 값을 다른 보색쌍으로 갈아 끼우는 것이 이 프롬프트의 진짜 사용법이고, 그림자를 자홍으로 밀거나 하이라이트를 황록으로 빼는 식이면 곧바로 다른 작품이 된다. 다만 skin tones isolated to amber-orange라는 지시 때문에 여러 인종의 인물이 한 프레임에 있으면 피부색이 전부 같은 주황으로 붙는다. 인물이 여럿이면 이 구절을 빼야 한다. 채도 낮추기나 세피아와는 방향이 반대다. 그쪽은 색을 빼고 이쪽은 색을 두 축으로 갈라 세운다.