Lens distortion from a vintage anamorphic lens visible across [Subject], barrel distortion curving straight lines at frame edges into subtle arcs, oval-shaped bokeh, horizontal flare streaks, the edges softer and more swirled than the sharp center, chromatic aberration creating slight color fringing, the accumulated imperfections giving the image character that clinical modern lenses deliberately avoid
광각의 배럴 왜곡, 아나모픽의 타원 보케, 옛 렌즈의 플레어처럼 렌즈마다 다른 광학적 결점을 성격으로 쓴다. 루베즈키는 맬릭 영화에서 초광각으로 화면 가장자리를 휘게 만들고, 로저 디킨스는 반대로 마스터 프라임의 깔끔함을 택한다. 파나비전 C 시리즈와 E 시리즈의 왜곡은 이른바 시네마틱 룩의 대명사가 됐다. 다만 왜곡이 큰 렌즈로 인물에 붙으면 얼굴이 늘어난다. 왜곡은 배경에 쓰고 얼굴에는 피하는 게 기본이다. 이 프롬프트는 배럴 왜곡, 타원 보케, 수평 플레어, 색수차, 가장자리 흐림을 한꺼번에 걸어두고 있는데 다섯을 다 살리면 렌즈 결함 전시가 된다. 실제로는 한둘만 남기고 나머지 구절을 지우는 방식으로 쓴다. 인물 클로즈업이라면 barrel distortion을 지우고 flare와 fringing만 남기는 식이다. 직선이 없는 화면에서는 배럴 왜곡이 눈에 띄지 않으므로, 건물이나 창틀, 수평선처럼 휘어야 보이는 요소를 [Subject] 설명에 넣어야 값을 한다. 보케 프롬프트가 요구하는 완전한 원형 빛망울과는 양립하지 않는다. 아나모픽을 부르는 순간 보케는 타원이 된다.