Dappled light filtering through a canopy onto [Subject], dozens of small bright spots and larger soft patches scattered across them in an ever-shifting mosaic, the interplay creating a natural pointillist painting on the surface, the overall light warm and green-shifted from passing through foliage, an 85mm lens at T1.4 turning the background into luminous green bokeh, Kodak Vision3 50D saturated daylight stock, the Malick-Lubezki prayer of natural light
나무나 블라인드, 반투명한 물체를 통과한 빛이 피사체 위에 얼룩 패턴을 만든다. 맬릭과 루베즈키는 <트리 오브 라이프>에서 잎사귀 사이 햇빛을 거의 종교적인 모티프로 반복했고, 구로사와는 <라쇼몽>의 숲 그늘로 유명한 불확실한 공기를 만들었다. 패턴이 얼굴 위에서 계속 움직이면 노출이 컷마다 튄다. 인물의 눈에는 빛이 오도록 위치를 잡아두는 게 실무적인 요령이다. 프롬프트가 filtering through a canopy로 광원을 나뭇잎에 묶어두었기 때문에 green-shifted라는 색 기울기가 따라온다. 실내 장면에 쓰려면 canopy를 레이스 커튼이나 블라인드, 수면 반사로 바꾸고 초록 기울기 구절도 함께 지워야 앞뒤가 맞는다. 패턴의 크기는 광원과 차단물 사이 거리로 정해지므로 dozens of small bright spots를 크고 성긴 얼룩으로 바꾸면 잎이 큰 나무 아래처럼 보인다. 흐린 날에는 그림자 경계가 풀려 패턴이 아예 생기지 않아 직사광이 전제이고, 얼굴 위 얼룩이 눈이나 입을 가리면 표정이 읽히지 않는다. 형판으로 의도한 패턴을 정확히 그리려면 고보 조명 쪽이 통제하기 쉽다.